偶爾會在新聞中看到片面而斷續的難民新聞──2013年，意大利蘭佩杜薩（Lampedusa）附近有一艘載著五百名難民的船隻因超載而沉沒，三百多人喪生；2015年，一張敘利亞男孩伏屍土耳其沙難的照片，登上了世界各大報章的頭版……在沒有被報章大肆討論的日子，大批難民持續橫越海洋進入歐洲。今屆柏林影展金熊獎作品《怒海公民》，說的正是一個不被一般人正視的世界。
蘭佩杜薩不是意大利最著名的地方，但因著其地理位置離非洲最近，而成為難民逃進歐洲的首選地。2013年沉船意外後，意大利展開了為期一年的「我們的海」救援行動（Operation Mare Nostrum），拯救墮海的難民，透過海空軍護送非法移民抵達蘭佩杜薩島作臨時安置。那一年，十七萬名難民湧入了意大利。
鏡頭以外，大批難民擠進歐洲，引伸不少問題，歐洲人對難民的態度接近臨界點，接著是右派的抬頭。在蘭佩杜薩，情況不遑多讓，市長 Giusy Nicolini人道的救援立場惹來反感，被批影響島上的經濟，這一點不難想像。只是類近的觀點在紀錄片裡沒有被強調，鏡頭聚焦的反是難民的臉孔，眼淚，捱過難關後的喜樂與苦澀。
電影沒有強調了島民對難民的態度，反是強調了島嶼對出的一片海──對難民來說，這是一片必經的怒海，捱過了或者就擁有了新生命的可能性；但是，在導演 Gianfranco Rosi 的鏡頭下，這片海也是蘭佩杜薩人生活、優閒的海洋──借著紀錄一個意大利男孩Samuele的生活，與朋友玩彈弓，在小艇中學習克服風浪。同一個島嶼，一邊波濤洶湧（不少人的葬身之地），一邊風平浪靜（甚至是潛水的勝地），活像一個平行時空。
紀錄片裡男孩與難民唯一的交匯點是醫生──他幫助懷孕的難民作產前檢查，以互不理解的語言嘗試溝通，也幫Samuele作身體檢查，閒話家常。身處平行時空夾縫的他，說不出反難民的說話。在訪問中，他提到幾年以來，看過一具又一具屍體，男的，女的，小孩的，懷孕的──站在接待難民的最前線，他選擇接納，而不是抗拒。親眼對著這些屍首時，他無法無動於衷。
「看見」能擴闊一個人對事件的了解，改變固有的想法；於是，導演選擇給觀眾「看見」。鏡頭跟著巡邏隊進行了一次海上救援的行動。在藍天與白雲下，發現了一隻超載的小船，工作人員穿著保護衣物，分批將難民送上大船──經過了連日船程，他們僅有的是空洞的眼神，無力的身軀；有的撐不到上岸，就被黑膠袋包裹。這幾幕的旁觀，彷彿靜止，足以讓人屏息。
不論站在什麼立場，無可否認的是，《怒海公民》是時代重要的見證。 在右派冒起的時代，在眾人忽視的地方，導演沒有直接討論難民的問題，而是藉著島嶼的一組平行時空，呈現了不一樣的風光。他相同「看見」的力量，當觀眾在銀幕上「看見」這些人與事，直視他們的面孔、眼睛，還有他們聚居而後來成為亂葬崗的艙房，即或不會霎時改變立場，但始終不能再像從前一樣視而不見。
程思傳的偽文誌 